16世纪艺术杰作：布隆齐诺经典的母子肖像

乌菲兹美术馆收藏的《艾莲诺拉与其子乔瓦尼肖像》，公认是意大利风格主义画家布隆齐诺的代表作。

布隆齐诺（Bronzino）在1545年前后创作的肖像画《艾莲诺拉与其子乔瓦尼》（Portrait of Eleonora di Toledo With Her Son Giovanni），因其华丽的细节与神秘的特质，堪称16世纪最杰出的艺术作品之一。

这幅画不仅被公认是艺术家最经典的画作之一，也是“风格主义”（Mannerism，或称矫饰主义、样式主义）的巅峰之作。这场艺术风格运动始于1520年，止于1600年，落在“文艺复兴盛期”与“巴洛克时期”之间，其特色在于一种精致优雅、刻意雕琢的风格。布隆齐诺曾是托斯卡纳大公（Grand Duke of Tuscany）科西莫一世（Cosimo I de’ Medici，1519—1574年）的宫廷画家，替大公、其妻托莱多公爵夫人艾莲诺拉（Duchess Eleonora of Toledo，1522—1562年）、他们的子女，以及宫廷贵族绘制了大量官方肖像画。

阿纽洛‧迪‧柯西莫（Agnolo di Cosimo），人称布隆齐诺（1503—1572年），出生于意大利佛罗伦萨的屠夫家庭，师从早期风格主义的顶尖艺术家雅各布‧蓬托莫（Jacopo Pontormo）。布隆齐诺因其独特的艺术诠释，大约在1530年奠定了自己的生涯风格。虽然他也创作宗教题材作品，但最著名的还是肖像画。在佛罗伦萨，他是首屈一指的肖像艺术家。

在布隆齐诺精致的肖像画中，人物都戴着一副符合其社会地位、充满尊严、优雅与克制的“公众面具”，而并未展现其内在心理。他那些技法娴熟的写实作品，着重刻画物质商品的细微处，不论是纺织品还是配饰皆然。宛如珐琅般光亮饱满的色彩，往往以冷色调呈现，突显作品的装饰感。

布隆齐诺那严峻、冰冷的画风来自雕塑艺术的影响，他的肖像画展现最新颖的创意，并受达‧芬奇与拉斐尔等大师启发，建构出理想化的美。

在科西莫一世的统治下，佛罗伦萨迎来了繁荣时期。科西莫公爵出自旁系，虽非美第奇家族正系后裔，却渴望在任内证明自己的能力。艾莲诺拉（Eleonora），那不勒斯总督之女，出身西班牙显赫的贵族世家，成为科西莫一世实现抱负的强大伙伴。她既是精明的战略家，也是杰出的政治家与管理者。

艾莲诺拉将西班牙时尚引进了佛罗伦萨宫廷，她因此也成为一名潮流引领者。她创建波波里花园（Boboli Gardens），担任热忱的艺术赞助人，甚至在丈夫出游期间受其委托出任摄政王。

14年内，他们共育有11名子女，其中8子皆顺利成年，确保了美第奇王朝的传承。

这对夫妇于1539年成婚，据说布隆齐诺为纪念此事，在同年创作了第一幅艾莲诺拉的肖像画，现藏于布拉格国家美术馆。艾莲诺拉身着红色礼服，象征其财富与新家庭的地位。在当时想要获得红色染料不但困难且昂贵，而美第奇家族向来偏爱此色。

在现代人眼中，最能彰显崇高地位的，莫过于艾莲诺拉身上大量镶嵌的珍珠——从西班牙风格的发套、耳环，到上身服饰的网纱。这些珍珠是科西莫送她的结婚礼物。

在当时，天然宝石象征女性的美丽与纯洁。艾莲诺拉小指上那枚雕刻戒指，刻画着一个古老的婚姻象征。当艾莲诺拉的遗骸重现天日时，在她的墓中发现了这枚戒指。传说她是穿着《艾莲诺拉与其子乔瓦尼肖像》中那件礼服下葬的，但后来证实并非事实。

布隆齐诺为艾莲诺拉绘制的许多肖像画，刻意保持相似风格，以利她的公众形象保持一致。在《艾莲诺拉与其子乔瓦尼肖像》里，她佩戴的耳环、发饰与身穿的网纱，皆与1543年那幅面板油画中的款式相同。而在1545年这幅较晚期的作品中，则增添醒目的珠宝饰品：两条璀璨的珍珠项链，其中一条配有大型台面切割钻石吊坠，另一条华丽的腰带则镶有蛋面切割的宝石并缀有珍珠流苏。

艾莲诺拉身上散发着一种兼具宗教与世俗感的庄严气韵。她的头部周围呈光晕般的光芒，背景则是鲜艳的蓝色。这样的颜色经常用作圣母的象征。布隆齐诺在这个区域使用了最昂贵的颜料“青金石”（Lapis lazuli），其价格甚至高过黄金。在宗教画作中，这种材料通常用来描绘圣母的斗篷。

艾莲诺拉的礼服是采用金线织成的丝缎（Silk brocade），这是当时最昂贵的织料，常被用于制作礼拜用的圣袍（Liturgical vestments）。这种织料在西班牙宫廷颇为流行，也是佛罗伦萨纺织业的强项。布鲁斯‧埃德尔斯坦（Bruce Edelstein）与帕特里齐亚‧纳尔迪尼（Patrizia Naldini）在乌菲兹美术馆网站上进一步阐述：“布料上的连续印花图案——石榴与松果是基督教象征复活与重生的符号，暗喻公爵夫人的生育能力。”

尽管艾莲诺拉的肖像画略显庄重，但母子间却流露深厚的亲子情怀。她以右手臂温柔地环抱住两岁的儿子乔瓦尼（1543—1562年）——日后将成为枢机主教，乔瓦尼的左手则轻轻搭在母亲的裙䙓上。他于1560年被任命为枢机主教，隔年成为比萨大主教，惜19岁时死于疟疾。

布隆齐诺的构图在《蒙娜丽莎》那种半身像的基础上进行了拓展。他也借鉴了拉斐尔的《良十世与两枢机像》（Portrait of Leo X with Cardinals Luigi de’ Rossi and Giulio de’ Medici）——两幅作品都描绘了人物膝盖以上部分。布隆齐诺的许多艺术杰作至今仍珍藏在佛罗伦萨，而乌菲兹美术馆收藏的这幅描绘艾莲诺拉及其次子的画作，风格简约优美，更被公认为其画作中的“王冠宝石”。

原文“Bronzino’s Mother and Son Masterpiece”刊登于英文《大纪元时报》。

作者：米歇尔‧普拉斯特里克（Michelle Plastrik）是一位艺术顾问，居住在纽约。她撰写的文章包括艺术史、艺术市场、博物馆、艺术博览会和特别展览等一系列主题。